塞尚(強大而孤獨)

塞尚(強大而孤獨)

“我還欠您藝術中的真理，未來我會告訴您。”繪畫是塞尚生命中唯一的關注。他既無需爲窮困挂心，也不随其他藝術家放縱自我。不論在艾克斯或巴黎，孤獨的他，在父親的供養下，不屈不撓地爲遵從色彩邏輯、征服新空間和“實現他的感受”而努力。塞尚的作品，曾遭人輕貶，無法受人賞識，然而他卻在畫中建立了新的世界觀，哺育了20世紀的藝術。

“銀行家塞尚悲歎地看到，在他櫃台背後，誕生一位未來畫家。在法國普羅旺斯地區艾克斯市（Aix-en-Provence），一位才華洋溢的中學生，借着這首詩，違抗父親的意願，肯定了自己想成爲畫家的決心。”

“畫面上的素描和色彩元素，一點也不相分離；在作畫的過程裏，我們逐步着色，便是逐步描繪物形；色彩越和諧，物形便越精确。色彩一旦豐富了，物形也就飽滿了。色調間的對比和相互關系，也就是物形描繪和立體感造型（modele）的秘訣。”

“大自然裏無限的事物，它們吸引着我……我慢慢地進行，呈現在我面前的自然是如此的複雜；而且，又要不斷地進步。”

“作畫，便是去掌握那多種關系中的和諧，便是在一個新穎而有創意的邏輯中去發展它們，轉變它們的調性，置于自己的音階上。”

“因爲，如果說對自然的強烈感受──我的确活生生地體驗到它──是所有藝術概念的基礎，同時，也是在它之上，才奠立了未來作品的偉大和美，對于如何去表達内心感情的手法，其認識卻是同樣的基本。這些手法，隻有透過很長的體驗，才能得到。”

“光和影是色彩間的一種關系：物體這兩個主要的外在性效果，它們之間的差異，并不是來自其強烈程度的不同，而是來自兩者各自的音色。”

“影子和光線一樣，也是一道色彩，它隻是相對不明亮；光和影，隻是兩種色調間的關系。”

“沒有線條，就沒有立體感，隻有一些對比。這些對比，并非來自黑和白，而是來自色彩中的感受。”

“立體感來自色調間的精确關系。當各色調和諧并列，全部出現，畫面自己便會呈顯出立體感。”

米歇爾·奧格，現任法國國家文化資産榮譽典藏長。1971到1988年間，于羅浮學院（I'Ecole du Louvre）擔任教授，曾任巴黎橙屋（Orangerie）美術館館長。主辦多次美術展覽，出版《高更，生平與作品》（1987），《莫奈，睡蓮》（1984）等書。